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By Pascal Quignard

Pourquoi les femmes ont-elles si peu composé de musique ? Les femmes naissent et meurent dans un soprano qui paraît indestructible. Les hommes perdent leur voix d'enfant. À treize ans, ils s'enrouent, chevrotent, bêlent. Les hommes sont ces êtres dont los angeles voix casse - des espèces de chants à deux voix. On peut les définir, à partir de l. a. puberté : humains qu'une voix a quittés comme une mue. En eux l'enfance, le non-langage, le chant des émotions premières, c'est l. a. gown d'un serpent. Alors ou bien les hommes, comme ils tranchent les bourses testiculaires, tranchent los angeles mue. C'est los angeles voix à jamais childish. Ce sont les castrats. Ou bien les hommes composent avec l. a. voix perdue. On les appelle les compositeurs. Ils recomposent autant qu'ils le peuvent un territoire sonore qui ne mue pas, immuable. Ou encore ils suppléent à l'aide d'instruments les défaillances et l'abandon où l'aggravement de leur voix les a plongés. Ils regagnent de l. a. sorte les registres aigus, à l. a. fois puérils et maternels, de l'émotion naissante, de l. a. patrie sonore. Ils s'en font virtuoses.

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L. a. musique a précédé l'invention des monosyllabes ! Tch'eng Lien montra le médius et dit : — Enfin los angeles fin de l'orage ne vous rapproche pas de los angeles musique. Votre oreille est peureuse. los angeles musique n'est pas los angeles fin de l'orage, elle est l'orage. Po Ya ne répondit rien à son maître. Tch'eng Lien se tut quelques instants et reprit : — Pendant que vous parliez, j'écoutais le son de votre voix. Que disent les mots sinon los angeles prétention et le vide ? Que dit l'intonation sinon l'intention et le fond du coeur ? Pendant que vous exposiez les raisons qui vous avaient poussé à faire de los angeles musique, le son de votre voix s'est éloigné de l. a. musique. Votre voix peu à peu s'est raffermie. Elle a quitté le chevrotement et l. a. larme et los angeles musique. Qu'avez-vous fait de vos tools ? Po Ya répondit qu'il en avait ramassé les débris, qu'il les avait entassés dans un carreau de soie et qu'il leur avait sacrifié l. a. half de boeuf, l. a. half de mouton et l. a. half de porc rituelles. Il ajouta que chaque jour il se recueillait devant le cercueil de ses tools. Le visage de Tch'eng Lien était devenu cramoisi et il s'en prit violemment à son élève : — Qu'avez-vous à faire de prier devant le cercueil de vos tools ? Les tools sont déjà des cercueils ! Tenez, demandez à l'intendant Fu une ligature de sapèques et allez trouver de ma half le réparateur de musique. Demandez-lui une guitare à trois cordes cassée et tant bien que mal réparée. Demandez-lui un luth éventré et tant bien que mal rafistolé. Prenez les plus simples des tools de musique et exercez-vous de nouveau à los angeles musique. Souvenez-vous du temps où votre voix était cassée. Souvenez-vous de votre voix quand elle s'est brisée au memento de vos tools brisés. Votre luth du temps de l. a. naissance des proverbes est comme une coque de noix. Il faut los angeles briser pour manger le fruit. Souvenez-vous que dans los angeles musique le son n'est pas le fruit. * Le jour même Po Ya vendit son behavior de ceremony, alla trouver l'intendant Fu et mit en gages deux carreaux de soie qui lui venaient de son père. Puis, il se rendit chez le réparateur d'instruments de musique. C'était un très vieil homme. Son oreille était dure. Sa gown de soie était déchirée. Il portait aux pieds des chaussures rouges. Po Ya lui demanda de lui montrer des tools de musique. Po Ya vit des tools sublimes, entendit des sons étranges. Dans un coin de l. a. pièce où travaillait le réparateur, sous le coffre, il y avait des espèces de cadavres d'instruments sur lesquels les enfants s'exercent. Po Ya demanda au réparateur de les lui montrer. Po Ya joua sur ces vieux tools mal renfloués. — Ce sont des vieux cris rapetassés ! dit Po Ya en riant. Le réparateur d'instruments le regarda avec étonnement et ses yeux s'écarquillèrent et se couvrirent d'humidité. — Que sommes-nous d'autre ? dit-il. Po Ya eut honte. Il prit le luth et los angeles guitare à trois cordes qui lui semblaient le plus abîmés. Il eut de l'argent de reste qu'il reversa à l'intendant Fu. Il travailla comme il placed sur des cordes sans son et ses doigts venaient sans cesse trébucher sur une touche en bois mal poli.

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