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By Isabelle Raynauld

Qu’est-ce qu’un « bon » scénario ? remark savoir si l’ultime model de ce scénario est prête à tourner ?

Si le scénario est écrit pour être réalisé, il est aussi, forcément, un texte qui doit être lu. L’écriture et los angeles lecture sont traitées dans cet ouvrage comme un couple inséparable, vehicle nos manières de lire le scénario importent autant, sinon plus que son écriture. 

Comment aider un scénariste à écrire ? Qu’attendons-nous du scénario, qu’espère-t-on y trouver ? Qu’ont en commun les scénarios qui ont donné des movies forts et mémorables ? Pourquoi tant de scénarios ne seront-ils jamais réalisés ? Le scénario est un désir de fi lm et il en est aussi l. a. promesse. remark réussir à écrire ce que comme scénariste nous aimerions voir à l’écran ? 

À toutes ces questions ce livre apporte des réponses précises et suggest des clés d’écriture et une réflexion sur le fonctionnement textuel du scénario. 

Isabelle RAYNAULD est scénariste, réalisatrice, consultante en scénarisation et professeure au département d’histoire de l’art et cinéma à l’Université de Montréal.

Elle a écrit plusieurs scénarios (en français et en anglais) et réalisé des movies de fiction et des documentaires dont Le Minot d’or ; Histoires de zizis ; Le cerveau mystique et Un homme à l’île de Sark.

Elle détient un doctorat de l’université de Paris VII sur l’histoire, l. a. théorie et los angeles pratique du scénario des débuts du cinéma à aujourd’hui. Son prochain movie porte sur le cerveau et los angeles musique.

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LES FORMES DU TEXTE SCÉNARISTIQUE Au minimal, le scénario devrait donc contenir, scène par scène, une description permettant de faire entendre et de faire voir ce qui deviendra, dans le movie, dans l’œuvre audiovisuelle, une bande sonore et une bande photo. Ce sont par elles – les bandes son et picture montées ensemble – que le contenu et l’esthétique du movie – l’histoire, le sujet, sa mise en scène et son montage – seront reçus, perçus, ressentis, compris ou non, appréciés ou non par un spectateur. C’est pour un spectateur futur et en fonction de lui que l’on écrit. C’est lui qui devrait être présent en creux, en aval, en amont et en tout temps dans le texte du scénario. C’est pour ses yeux, ses oreilles et en anticipant ses réactions que l’on écrit. Voici les premières lignes du scénario d’un movie dont vous vous rappellerez et reconnaîtrez probablement rapidement los angeles bande son et los angeles bande image : � Aubervilliers, quinze ans après le désastre. Ext. Nuit. Un vieil immeuble de quatre étages, perdu au milieu d’un big terrain obscure. À l’horizon, devant un ciel couleur de plomb, los angeles silhouette d’une cité endormie. Au rez-de-chaussée de l’immeuble, une boucherie charcuterie. Le shop métallique est baissé. Un vieux panneau “Delicatessen ” grince au vent. Dans les étages, une fenêtre est allumée. Des coups résonnent dans los angeles nuit. Int. Nuit, appartement de Monsieur Houy. Houy, oreille contre los angeles bouche d’aération, écoute en flippant. Une mouche vient le perturber. Il los angeles chasse nerveusement. Il s’enveloppe une jambe de papier magazine, déchire des sacs plastiques, s’enroule l. a. poitrine, s’entortille de ruban adhésif. Soudain, il entend un bruit. Au loin, arrive un camion à ordures, phares allumés. Houy enfile une cagoule en sac-poubelle, se dirige vers l. a. porte. Ses pas font un bruit de plastique. Il s’arrête et regarde ses pieds. Houy : Merde. los angeles porte s’entrouvre lentement. Un pied apparaît, un oreiller est scotché dessous. Il glisse dans le couloir, façon commando. l. a. mouche proceed de tourner autour de lui. Il descend. Le Boucher aiguise encore ses couteaux, research le tranchant. Le camion à ordures se rapproche. (Delicatessen , scénario de Gilles Adrien, Jean-Pierre Jeunet et Marc Caro, [1989] scénario publié en 2010, p. 7-8) Delicatessen  (Dominique Pinon) Cet exemple montre bien à quel aspect le scénario donne autant à lire une mise en sons (nos italiques) qu’une mise en picture. Nous verrons au prochain chapitre, remark s’élabore déjà, dans le texte scénaristique, une première mise en scène (Raynauld, 1990). De fait, c’est en gardant constamment à l’esprit un movie futur que chaque mot du texte scénaristique devrait être choisi. De fait, dans un � bon » scénario, chaque mot � quitte l. a. page » pour se matérialiser en lumière, geste, environment, parole, émotion, motion, paysage, mouvement, contenu, continuité de moments distincts et… histoire mais pas forcément. Il peut d’ailleurs arriver qu’un scénario ait été écrit pour réaliser un movie non narratif. Nous y reviendrons. D’autre half, le scénario s’est écrit, depuis les débuts du cinéma et encore aujourd’hui, sous une grande variété de formes, d’un texte de trois lignes décrivant une purpose globale, un désir de movie, au scénario de long-métrage de fiction � standard » qui fait cent à cent vingt pages jusqu’à des textes intournables tels quels mais néanmoins indispensables pour le réalisateur comme les deux pages qu’aurait � noircies » Cassavetes[1] avant de tourner Faces , son movie � le plus improvisé » ou le magnifique scénario rempli de dessins des Enfants du paradis [2].

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